也许看的是国内译制片的原因，剪辑碎、配音也有误。也就稍微拉了一下片，《放荡的蒂芙尼》发现每个片段之间的衔接都很有意思，无论是用子弹的飞行来比喻时间，《放荡的蒂芙尼》还是声音与画面的蒙太奇都给人一种错觉——人始终活在过去。这也许是英次一直在疑惑苦恼的事情，“我真是个大大的笨蛋啊”，结尾的玲子小姐终于决定前去札幌生活，站台值班大叔感叹“真是可怜啊”。这两句评价从某种程度上说是想通的，《放荡的蒂芙尼》都是对于个体的社会性纬度的衡量，但其实也是自我的背反。因为无论是英次还是玲子，谁又是仅仅能用一个词语就概括的住的？他们的爱与恨、遗憾与欲望都在生活如流水的时间里深深隐藏罢了。所以，英次对过去的闪回其实是某种自我的溢出，而他的沉默，《放荡的蒂芙尼》就是对这一溢出的回应。